Не напрасно мрамор - этот прочный, красивый, зачастую ярко окрашенный материал с давних времён высоко ценится во всём мире. Уже тот факт, что цвет мрамора, за исключением чисто голубого, варьирует во всех цветах и оттенках, способствует такому разнообразию в его применении для декоративных задач, что в этом с ним не может сравниться никакой другой материал. Кроме прочности и возможности добывания кусков огромных размеров, мрамор является таким великолепным материалом для художественных работ благодаря трем своим свойствам: зернистости строения, позволяющей выработку достаточно тонких контуров и даже прорезной отделки частей; его окраске и способности легко принимать полировку.

Мрамор во всех многочисленных разновидностях обладает особым очарованием. Помимо впечатления мощи и видимой несокрушимости, он воздействует также своей окраской и рисунком. Белый мрамор своей изумительной чистотой вызывает чувства чего-то неземного, высокого. Нет другого материала, который обладал бы таким чистым белым цветом, сравнимым только со свежевыпавшим снегом. С другой стороны, черный мрамор со своим зеркальным блеском производит впечатление мрачного торжественного великолепия и мощи. Возбуждают фантазию бесчисленные пестрые разновидности мрамора с зелеными, красными, белыми, лиловыми, голубоватыми жилками и пятнами; как пышны, роскошны и декора­тивны красный и желтый; как фантастичен желтый с черными про­жилками; как странны красный или зеленый с вкрапленными обломками других цветов. Во многих мраморах видно как бы застывшее в камне отражение титанической борьбы стихий и целых миров. 

[↓ Читать далее]

От любого мрамора веет холодом, даже если его цвета теплых оттенков, и это представление, вызываемое в нас зрительным ощущением, является чем-то особенным, присущим мрамору и способным при некоторых условиях, например в жару, еще усилить обаяние его красоты.

Мрамором в минералогическом смысле называются известняки ясно кристаллическо-зернистого строения, обычно встречающиеся среди напластований древнейших сланцев. В технике мрамором называется любой известняк, пригодный по своей окраске, рисунку и способности принимать полировку, для художественных изделий, неза­висимо от строения, состава и геологического возраста.

Технически, по строению, разновидности мрамора разделяются на 4 группы:

1) Простой мрамор — чистый кристаллический известняк, иногда с примесью окрашивающих веществ, угля или железной охры. Сюда относятся: а) белый мрамор, б) черный, в) красный и г) желтый.
2) Брекчии или брекчиевые мраморы — породы, состоящие из обломков, обычно окрашеных в разные цвета, сцементированных одноцветной основной массой мрамора. Для различения брекчий в большинстве случаев руководствуются их окраской, например «violetta antica», «breccia pavonazza» и проч. Псевдо-брекчиями называются мра­моры, пронизанные прожилками так, что кажется, как будто они состоят из сцементированных обломков.
3) Составные мраморы, не являющиеся чистыми известняками, содержащие в виде гнезд или жил включения посторонних минералов, хлорита, серпентинита, талька, и т. д. Бывают сходны с брекчиями.
4) Раковинные мраморы, состоящие из раковин моллюсков, сцементированных известковой массой; раковины при этом распределены неравномерно.

Также мраморы можно разделить на три главных вида:
1) Одноцветные мраморы — белые, черные, красные, серые, желтые и зеленые;
2) Мраморы жилковатые, ленточные, пятнистые и волнистые;
3) Брекчии, состоящие из различных обломков, спаянных цементирующей основной массой.

Рассмотрим сначала отдельные разновидности мрамора по окраске и наружному виду в связи с теми многочисленными названиями и обозначениями, под которыми он известен уже с давних времен. Это поможет читателям определять происхождение интересующих их мраморных изделий. В заключение мы приложим алфавитный перечень обозначений мраморов с указанием их окраски и местонахождения, что даст читателю возможность разбираться и в обратных случаях, т. е. получать представление о вещи, когда известно только название мрамора, из которого она исполнена.

Многие разновидности мрамора известны нам лишь по сочинениям древних авторов, или в виде небольших образцов, за последние столетия тщательно отыскиваемых и собираемых люби­телями. Нередко из такого материала художникам удавалось создавать великолепные работы.

БЕЛЫЙ МРАМОР

Как известно, для ваяния и пластики белый мрамор является самым подходящим материалом, в нём прочность сочетается с нежностью, а чистая белизна кажется одухотворенной таинственной жизнью. Для фигурной скульптуры с древних времён использовался как правило только белый мрамор, хотя в античное время скульптуры делались и из многих других сортов.

Среди белых мраморов еще в древности различали по строению две разновидности: ламеллярную (пластинчатую) и сахаровидную. Больше всего ценился белый пластинчатый мрамор, который вырабатывался на острове Парос, а в конце 19 века наиболее популярными сортами для ваяния скульптур были сахаровидные каррарские мраморы. Паросский мрамор добывался в горном массиве «Марпесса». Это единственный мрамор, который добывали в древние века в подземных каменоломнях при свете лампад, отсюда и пошло его название «Lychnites». Этот мрамор крупнозернистый, с легким желтоватым оттенком, но зато он слегка просвечивает и характеризуется нежным бархатистым блеском. Благодаря этому полупросвечиванию, возможно создание таких фигур, которые невозможно сделать из другого материала. 

Паросский мрамор, благодаря его свойствам а также из-за сложности в добыче ценился в древности очень высоко. Вскоре после классической эпохи каменоломни были заброшены, а затем и совсем забыты. Только в конце 18 века их снова открыли французы. Одна каменоломня, где добывались лишь сравнительно небольшие глыбы, углубляется более, чем на 100 м. внутрь горы. В 1836 г. греческие власти заново начали добычу в этих каменоломнях. Позднеее греческий архитектор Клеонтес открыл там же месторождение мрамора, который значительно превосходил своей красотой классический «лихнит», и в 1857 году началась его добыча.

К северо-востоку от Афин находится гора Пентеликон, из мрамора этой горы построены Парфенон, храм Олимпийского Зевса и большое количество других бессмертных памятников искусства Афин. Пентеликонский мрамор как правило молочно-белого цвета, цвет этот меняется от времени благодаря содержащемуся в нем железу, и древние изделия, постепенно, под влиянием атмосферы покрываются красивой золотисто-бурой патиной. Зачастую в этом мраморе попадаются прожилки зеленого талька со слюдой. Если такие прожилки располагаются близко друг к другу и их слои напоминают луковицу, то этот вид назывался у римлян «lapis phrygiens», а в позднейшей Италии — «cipolino».

Впервые Пентеликон извлечен из забвения англичанином Dobwell в начале XIX века. Он нашел древние ломки совершенно заброшенными и разрушенными, но ему удалось определить много мест, где когда-то были отколоты и спущены на равнину громадные глыбы мрамора. Со времени освобождения Греции от турецкого влады­чества, эти каменоломни вновь оживились; по распоряжению короля Георга I приступили к их разработке, на первых порах для Афин. Позднее пентеликонский мрамор применялся не столько для скульптурных, сколько для архитектурных целей.

Белый каррарский мрамор, который добывали в Апуанских Альпах окружающих город Каррару (возле Массы), в километрах 20 от Средиземного моря, был открыт в царствование Августа. Римляне называли его «marmor lunens» по имени соседнего города Luni. В древние времена этот ценный камень разрабатывался в трех выходящих к Карраре долинах — Колонната, Фанти-Скритти и Торано. Наиболее ценятся сорта: polvaccio, bettogli и crestola. Низшие сорта называются «marmo bianco chiaro» первого и второго сорта, они применялись в основном для памятников и для архитектурных работ. Также получил большое распространение и темносерый каррарский мрамор «bardiglio». Высокая цена этих трех знаменитых статуарных мраморов допускало их применение для художественно-скульптурных работ, а для архитектурных украшений они применялись лишь в редких случаях.

Несколько ниже чисто-белых ценятся мраморы с легкой голу­боватой жилковатостью и менее чистого оттенка, причем их ценность понижается в зависимости от степени жилковатости и чистоты.

Кроме названных трех первоклассных сортов, белый мрамор добывался и еще во многих других местах Греции и Италии, например лаконийский, коралийский, гиметтский и др. В древ­ности в Риме использовался белый мрамор «pelombino». Также белый мрамор добывался в Шотландии, — так называемый «Assyns», — а белый, с опаловидным оттенком раковинный мрамор добывался в Блейберге в австрийской Каринтии. Мраморы Гиметта и Ликабета — белые с сероватым оттенком. Белый с голубыми пятнами красивый сорт добывался в алжирской провинции Константине возле мыса Фильфила, был открыт в 1844 г. и с 1855 г. начал разрабатываться одной марсельской компанией. В тех же каменоломнях добывался также и чисто-белый мрамор для статуй. Bardiglio —название твердого мрамора с красноватым оттенком, добываемого в окрестностях Флоренции, а белый с зелеными пятнами добывался в Kilkenny в Шотландии. 

Преимущественно белые мраморы, известные еще по древнему Риму, носят со времен Возрождения следующие итальянские названия: белый с красным — pecorеllo; белый с красными жилками — di settе basi; белый с красноватыми жилками иного вида — serpentello; белый с красными полосками — cotonello; белый с красными или желтыми жилками — africano fiorito; белый с красными и бурыми обломками — pavonazzo и peronino (оба брекчии); белый с желтыми жилками — rеzziato; белый с голубоватыми и красными жилками — также pavonazzo; белый с фиолетовыми жилками и пятнами — pavonazetto; белый с фиолетовыми пятнами — cipolazzo.

ЧЕРНЫЙ, ЦВЕТНОЙ И ПЕСТРЫЙ МРАМОР

Черные и цветные разновидности мрамора, — одноцветные черные, красные, зеленые и желтые, либо многоцветные с красивым рисунком в виде жилок, пятен или вкрапленных обломков, — пользовались особенным предпочтением у греков и римлян. Римляне так высоко ценили этот мрамор, что запрос на него превышал добычу известных в то время каменоломен, и при императоре Клавдии начали, по словам Плиния, прибегать к искусственному окрашиванию белого мрамора, а при Нероне достигли умения придавать ему пятнистую окраску. Во все времена империи в Рим ввозилось большое количество пестрого мрамора для отделки зданий, причем окраска и сорт в большой степени зависели от колебаний моды. Подобное явление на­блюдалось уже ранее в Греции и там всегда цветные камни пользо­вались популярностью. Искусственное окрашивание греками мрамора для статуй не находится, впрочем, ни в какой связи с этим; оно не имело целью скрыть белый цвет, а делалось для придания статуям большей жизненности.С падением Римской империи все каменоломни цветных и пестрых мраморов пришли в забвение. В продолжение нескольких веков художникам приходилось пользоваться остатками античных работ, а с торжеством христианской эры античный Рим превратился в склад, откуда брались материалы для украшения церковных стен и алтарей.

Из Греции, затем и из Венеции, начиная со средних веков, а в особенности в XVII и XVIII вв., также было вывезено в западную и северную Европу, особенно в Англию, множество мраморных об­ломков, которые уже там под рукой художников получали новые формы. Однако, дорогой материал становился все менее доступным и более редким; лишь изредка, при строительных работах в Риме или в старом русле Тибра находили необработанные глыбы цветного мрамора, когда-то затонувшие там на пути к Вечному Городу. Только в XIX в. удалось вновь найти античные каменоломни. Первыми были открыты месторождения в Греции. Хорошо были известны преимуще­ственно две породы, высоко ценившиеся в древней Греции, одна красная, другая зеленоватая. Месторождения красного мрамора были найдены в 1846 г. возле Тайгета в Майне скульптором Шпигелем; вскоре ему же удалось найти и зеленоватый мрамор на острове тино возле мыса Колонна. Когда неустрашимый скульптор впервые собрался проникнуть вглубь горной области, ему предсказывали гибель от рук диких разбойников-майнотов но уже несколько лет спустя разработка каменоломен Тайгета была запущена и Шпигель получил заказ на 44 колонны красного тайгетского мрамора высотой в 32 фута для строившегося в Риме храма.

В Египте и Тунисе были найдены древние каменоломни цветного и пестрого мрамора, когда Мехмет-Али делал попытки культурного возрождения этих стран. Колоссальные колонны церкви S. Paolo fuori le mura возле Рима представляют собой дар Мехмета-Али папе Григорию XVI.

Одноцветный черный мрамор уже в древнем Риме находил обширное применение. Тогда были известны два его сорта, названные позднее «lucullan paragone» и «nerо antiсо». Первый, матового черного цвета, добывался в Пергаме; второй — блестящий и черный — в Карраре. В зависимости от моды, предпочтение отдавалось то одному, то другому.

Черные мраморы с белыми жилками также были известны уже в древности, например «nero d’Egitto» и «bianco in nero», а также чер­ный с бeлыми полосками «nero е bianco». Интенсивно черный мрамор с белыми пятнами и полосками (noir jaspe et strie de blanc) носит у французов названиe «grand antique». Античными черными с примесью других цветов являются мраморы, прозванные впоследствии «Africanо antiсо» — черный с красными и белыми пятнами и «di Porto Vеnere» (возле Специи) — черный с желтыми жилками. В XVIII в. на рынке появилось несколько новых пород, быстро выделившихся в художественном производстве, — таков упоминаемый в французских описаниях 1765 г. «portor» или «porte-or». Это черный, иногда иссиня-черный, мрамор, обычно с белыми и серыми жилками, но также оранжево-желтыми блестящими жилками, чем и объясняется его название. Он был известен уже древнему Риму. Во второй половине XVIII в. появился бельгийский черный, или очень темный серый, мрамор с белыми пятнами и жилками «lе Sainte Anne», осо­бенно охотно применявшийся для каминов и столов. В то же время во Франции, судя по записям 1780 г., часто применялся чер­ный мрамор с темно-зелеными и серыми пятнами и тонкими волнообразными жилками «vert de mer». В Италии неоднократно встречалась черная брекчия с белыми, серыми, голубыми либо зелеными и бурыми обломками, носившая название «africano». Также нужно упомянуть еще о черном раковинном мраморе с белыми включениями, носящем название «саванного».

КРАСНЫЙ МРАМОР

Античному миру, ценившему крас­ный мрамор, известны были многие сорта, обозначаемые под названиями, данными им впоследствии. Таков одноцветный красный тайгетский мрамор. Таковы применявшиеся в древнем Рим красные мраморы - с белыми пятнами: «mane olato», «di Porto Santo non fiorito» и «purichillo», с белыми колечками «rosso annulato», с черными пятнами или же точками, привозившийся тогда из Египта «rosso anlico», сицилианский с белыми и зелеными ломаными жилками «яшмовый мрамор», и буровато-красный с белыми пятнами «occhio di pernice». За средние века и время до конца XVIII в. художественная промышленность обогатилась целым рядом новых, зачастую очень красивых красных разноцветных мраморов. Из них первое место занимал «Serancolin» или «Sarancolin», — один из наиболее декоративных мраморов; он состоит из красных, серых и филетовых волн (coulees). В 18 веке этот великолепный мрамор был излюбленным для плит на мебель и часто упоминается во французских инвентарях. Находили его в Пиринеях возле Саранколина, а обра­батывали в Bagneres de Bigorre в многочисленных гранильнях и ввели в моду при Людовике XIV. Наряду с этим, был популярен еще другой французский мрамор «couleur incarnat, fouette et jaspe de veines grises et blanches» (красный с серыми и белыми пятнами и жилками) и «Languedoc», применявшийся преимущественно для колонн, притолок, верхних плит для мебели, и т. п., а в в девятнадцатом веке для каминов.
К той же группе красных пятнистых и пестрых мраморов принадлежат и известные под названием «griotte». Тут различали «la griotte dite d’ltalie» (тоже «Aveyron») — красный мрамор с черным рисунком и маленькими белыми пятнами, носившими назваше «oeils de perdrix», и «lа griotte de Flandre» очень темного красного цвета с белыми полосами неправильного рисунка. Оба сорта «гриотта» появляются только в 17 веке и играют видную роль в деко­ративном искусстве. Сюда же относится красный с белыми пятнами французский мрамор «Narbonne». У всех этих мраморов красные или красно-бурые части образованы сильно изогнутыми слоями глинистого сланца, лежащего волнистыми полосами между чечевицеобразными участ­ками известняка, обычно серого или желтоватого. К этой группе ещё принадлежит розовый мрамор с крупными красными и мелкими нежно зелеными (petites mailles) жилками «le саmpan melange», нахо­димый также в Пиринеях, и «lе rouge royal» — красный с серым и черным рисунком, тоже французского происхождения.

В 17 веке для архитектурных и мебельных работ ценился раковинный мрамор цвета красного вина, усеянный множеством мелких пятнышек, желтых, желтовато-серых и белых, кристаллического строения. Особенно ценился испанский брокатель из Тортозы, почти сплошь состоящий из обломков мелких раковинок. Немного похожий на брокатель, мрамор темного цвета с оранжевыми ра­ковинами встречается возле Астрахани. Наконец, в Италии добывался еще очень темный красный мрамор с легкими черными и белыми жил­ками «levento».

Самый красивый из всех современных красных мраморов — аммонитовый тирольский; его залежи уже давно разрабатываются. Из поздних красных мраморов нужно еще назвать: мрамор из Верноны и Ривьеры; чисто-красный из Lorthlong и пурпурный из Tipperary в Ирландии, алый с вкрапленными зелеными кристаллами авгита из Tiree в Шотландии, красные мра­моры Бельгии, Скандинавии, Рейнской провинции и Зальцбурга.

ЖЕЛТЫЙ МРАМОР

Желтый мрамор, ценившийся в древнем Риме выше других сортов, впервые был ввезен туда из Нумидии в Африке в I в. до Р. Хр. Впоследствии он был известен исключительно по античным обломкам, откуда и его название — «giallo antiсо». В Риме его цена вскоре достигла чудовищной высоты, и поэтому он применялся лишь в немногих постройках. При императорах Траяне, Антоние, Пие и Марке Аврелии этот мрамор добывался усиленно, о чем свидетельствуют открытые в 19 веке надписи, высеченные в древних его ломках. Это была эпоха, в которую «provincia Africa» — нынешние Тунис и часть Алжира — переняли культуру Рима. Адриан пользовался желтым нумидийским мрамором при своих постройках в городах Тибере и Анциуме, а Тацит пожертвовал 100 таких колонн для построек в Остии; даже в царьградской св. Софии, построенной Юстинианом, встречается этот мрамор. В древности его каменоломни на­ходились на плоскогорье Шемту в северной Африке, и из древних источников мы знаем, что его цвет был желтый или красный с желтыми пятнами; это подтверждает и Исидор Севильский, который определяет его цвет красным с шафранными пятнами. При нашествии вандалов мраморные ломки в Шемту были разрушены; с переходом местности во владение Византии разработка их была возобновлена, пока арабское вторжение не уничтожило даже память о них. Местонахождение этого мрамора считалось окончательно забытым до 1870-х гг., когда его открыли французы, и на всемирной выставке 1890 г. в Париже образцы этого ценного мрамора заслуженно привлекали общее внимание. Кроме «giallo antico» древнему Риму были известны еще желтые мраморы: светлый «giallo pallioco», с бурыми пятнами «giallo brecciato», с черными пятнами — «giallo е nero» и с мерными колечками или полосами — «giallo annulato». Из поздних мраморов следует назвать: французский «lе jaune fleuri» — золо­тисто-желтый с полосками и красными жилками; прежний «marbre d’Antin», теперь называемый «Sarancolin jaune», считающийся одним из самых красивых и декоративных; затем брекчию из серых, бурых и черноватых обломков, сцементованных желтой основной массой, «la breche d’Alep». В Италии находится еще желтый мрамор с вкрапленными белыми и красными обломками, носящие название «dorato», и желтый флорентийский.

ЗЕЛЕНЫЕ МРАМОРЫ

Зеленые мраморы, или такие, где зеленый цвет преобла­дает, были известны тоже уже в древности. В Греции ломки зеленого мрамора находились в Лаконии, в античные времена очень красивый мрамор добывался на о. Сире, а зеленоватый на о. Тинос возле мыса Колонна; эти залежи были вновь открыты в 1845 г. В древнем Риме были известны зеленый с б­елыми полосками «carystium» и желтовато-зеленый, впоследствии названый «verde pagliocco». В генуэзском крае еще сыздавна разраба­тывался зеленый мрамор, там же находили еще великолепный зеленый мрамор с черными пятнами, впоследствии на­званный «verde antico»; в XVIII в. он в большом количестве вы­возился во Францию, где был излюбленным в художественной про­мышленности и в описях 1752—1795 годов упоминается очень часто. Он состоит из известняка с прожилками из серпентина (змеевика). Под названием «verde d’Egitto» известна зеленая брекчия с красными и желтыми обломочными включениями, состоящими из диарита, порфира и гранита при основной массе диаритового характера. Особенно популярен во Франции в 18 веке был мрамор из до­лины Cаmраn в Пиринеях «le vert Саmраn»: это светло-зеленый мрамор с темно-зеленым рисунком и серыми жилками. Зеленовато-бурый мрамор с желтовато-белыми и красноватыми пятнами, также называемый «Саmраn», является его разновидностью.

ФИОЛЕТОВЫЙ МРАМОР

Фиолетовый мрамор встречается очень редко; в древнем Риме была известна только одна порода — фиолетовая брекчия с белыми пятнами, впоследствии обозначенная «violetto antico». У французов иногда встречаются упоминания о брекчии «la breche violette» — в фиолетовой основной массе включены серые, белые и темно-красные обломки.

ГОЛУБОЙ МРАМОР

Голубой мрамор ясно выраженного цвета не встречается, но зато голубоватые тона, серовато-голубой основной при голубых и голубоватых жилках, не представляют редкости. Группа этих мра­моров немногочисленна, хотя встречаются они часто; их ценность ниже других разновидностей. В Греции так называемый «голубой» мрамор находили в горах Гиметта и Ликабет. Античному Риму был изв­естен голубой мрамор с светлыми жилками, поздне названный «disette basi fiorito». Из Италии вывозились две разновидности, обработка которых преимущественно производилась во Франции: «le bleu fleuris» и «le bleu turquin». Первый серо-голубого цвета с тонкими чер­ными жилками в виде ломанных линий; второй — серо-голубой с волнистыми белыми и черными линиями.

СЕРЫЙ МРАМОР

В Риме уже в древние времена наименее ценными считались беловато-серый и серый пятнистый мрамор, т. е. наиболее распространенные в Италии. Все же и среди этих мраморов встречаются достаточно красивые разновидности, которые находили широкое примнение.

В Греции серо-белый мрамор добывали на Гиметте. В античном Риме использовали преимущественно серый с белыми пятнами, названный впоследствии «pedochioso», и светло-серым с красными пятнами, получившим название «di Porto Santo fiorito». Франция в более поздние времена имела в своем мраморе, темно-сером и исчерна-сером со светло-серым, «Sainte Anne francais» весьма доброка­чественный и часто применявшийся материал, близкий к бельгийскому черному «Sainte Anne».

В конце 19 века в Сицилии разрабатывались каменоломни мрамора ровного серого цвета, а с 1880-х гг. вошел в моду темно-серый мрамор из Каррары. Наконец, следует упомянуть еще об итльянском раковинном мраморе, состоящем из серых и белых кораллов, со звездчатым сечением, называемом «pietra stellaria».

ПРИМЕНЕНИЕ МРАМОРА В ИСКУССТВЕ

Чаще всего мрамор применялся в архитектуре, ввиду как возможности его доставать в глыбах и кусках любых размеров, так и его исключительной пригодности для строительных работ. Поэтому в странах, где имеются месторождения мраморов, этот материал использовался повсеместно; например в городах Италии и Греции практически все важные постройки возводились из мрамора.

У древних народов из мрамора возводились храмы из больших мраморных блоков, позже стали изготовлять мраморные колонны, лестницы, облицовывали тонкими мраморными плитками стены. Во всех странах, облегающих Средиземное море, использование этого материала в архитектуре неуклонно увеличивалось и вскоре из него стали делать еще множество архи­тектурных деталей в храмах и других зданиях, как, например, жерт­венники, памятные доски и т. д. Стали изготовлять из белого и цветного мрамора различные предметы для украшения парков и садов, фонтаны, скамейки, террасы, памятники, и т. д. Полы издревле настилали мраморными плитами или мозаикой, а позднее мрамор стали использовать для производства каминов и мебели (столов, кресел); эта декоративная часть обстановки в известной мере находилась в связи с архитектурой.

В древние века, таким образом, применение мрамора достигло высокого развития; затем наступила эпоха, когда его местона­хождения, исключая немногие итальянские, были совершенно заброшены, и забыты. Лишь новейшим векам удалось перекинуть мост через бездну, открывшуюся переселением народов, набегов варваров и опустошительных нашествий мусульманских племен. В истории мрамора мы опять видим, какая глубокая пропасть разделяет культуру античной древности от современной европейской, и сколько веков борьбы и какие усилия потребовались, чтобы связать порванные нити и продолжать вековую ткань цивилизации и культуры.

Говоря о мраморе, нельзя не вспомнить, конечно, о дивном искус­стве ваяния, искусстве, оживляющем мертвый камень и сообщающем ему движение и чувство. Но именно это наиболее возвышенное из всех искусство и его развитие теснейшим образом были связаны с имеющимся в его распоряжении материалом. Древние египтяне, пользовавшиеся для своих колоссальных изваяний гранитом и не менее твердым базальтом, уже только поэтому они никогда не могли бы достиг­нуть высоты греческого искусства, материалом которого был мрамор. А не найдись у греков в их собственной стране и на малоазиатском побережье залежей мрамора, и их скульптура наверно не в состоянии была бы пойти по направлению, поставившему ее во главе этого искусства, так как материал, пригодный для воплощения в совершенной красоте возвышенных мыслей художника — ограничивался немногими месторождениями.

С приблизительно тем же мы позднее встречаемся в Италии. Только в тех странах, в которых имелись месторождения мрамора могло развиваться искусство скульптуры. То же мы видим и в позднейшие времена: сравнивая работы флорентийских художников Возрождения с работами мастеров по другую сторону Альп, отчетливо видно что северным мастерам приходилось иметь дело в лучшем случае с обыкновенным известняком, зачастую с песчаником, а этот материал не допускает такой тонкой работы, как мрамор. Говорить подробнее об искусстве ваяния не входит в рамки настоящего очерка.

Однако, и в прежние времена и сейчас мрамор служит материалом не только для ваятеля и зодчего, он находил применение также в художественной промышленности, причем гораздо чаще, чем это могло бы показаться на первый взгляд. Довольно часто встречаются мелкие рельефы с изображением разных сценок и портретов, небольшие вазы, урны и чаши, чернильницы, шкатулки, подставки и лампады в античном стиле и даже такие мелкие вещи, как табакерки. Особенно в моде были такие мелкие изделия из мра­мора в эпоху Империи. 

Очень красивы также доски римской работы для столов, вроде мозаичных, составленные из неправильной формы кусков античных мраморов, и представляют как бы собрание последних.

Особой отраслью применения мрамора была мозаика. Античная мазаика из разноцветных кусочков мрамора древнего происхождения. Она вышла из облицовки полов правильной формы мра­морными плитами, расположенными с правильным чередованием их окраски. Из геометрических мотивов развились орнаментные узоры с вводными фигурами и целые картины. Время расцвета мраморной мозаики относится к последним векам до Р. Хр. и к эпохе Римской империи. Греко-римская мраморная мозаика для по­лов была перенесена в Византию, а оттуда перешла к арабам, у которых сохранилась в орнаментном виде. Позднее мозаичное искусство цвело в геометрически-орнаментных облицовках внутренних и наружных стен итальянских церквей.

В эпоху Медичи во Флоренции возник новый вид мозаики — манера «pietra dura». Она применялась преимущественно для столов, шкатулок и ящиков, а также и для иных вещей боле крупных размеров и даже для целых картин. Мрамор для этой цели, впрочем, применялся лишь вначале, а затем все чаще его стали заменять другими окрашен­ными и полудрагоценными камнями.

Уже в конце 16 века это искусство было перенесено флорентийскими художниками в Индию, где использовано великими моголами в Дели в грандиозных размерах для украшения дворцов, мечетей и гробниц; фоном для этих работ служил белый мрамор.

О позднейшей римской и венецианской мозаичной технике, применявшей совсем крошечные кусочки камней, мы здесь распростра­няться не станем, так как мрамор при этом хоть и находит применение, но все же, как материал, не играет особенной роли.

Во внеевропейских странах мрамор, хоть и значительно реже, также применялся в мелкой художественной промышленности, например в Китае. Так, в Эрмитаже хранится несколько небольших мраморных ваз, изображающих цветок лотоса или плоды. С подобным явлением мы встречаемся в Индии и Персии. И здесь встречаются иногда мелкие изделия из белого мрамора. 

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ РАЗНОВИДНОСТЕЙ МРАМОРА

Авейрон (Avеyron) — красный с черными пятнами и мел­кими блыми пятнышками, ceils de perdrix; другое его название — griotte d’ltalie.
Алеппский — брекчия из серых, бурых и черноватых об­ломков в желтой основной массе.
Алжирский — белый статуарный, а также нарядный белый с голубыми пятнами. Рим; античный; вновь открыт в 1844 г.
Аммонитовый — красный. Тироль.
Антик (le Grand Antique) — нарядный черный с белыми пятнами и полосами.
Антэн (Antin) — желтый, красный, серый или фиолетовый, волнистый. Франция; старое обозначение Саранколэна.
Ассинс (Assyns) — белый. Шотландия.
Астраханский — темнобурый, раковинный, с оранжевыми раковинами.
Африкано I (africano I) — черный с белыми пятнами. Рим; античный.
Африкано II (africano II) — черный с белыми, серыми, голубыми (иногда зелеными) и бурыми вкраплениями; брекчия.
Африкано фиорито (africano fiorito) — белый с красными или желтыми жилками. Рим; античный.
Бардильо I (bardiglio I) — белый или красноватый, весьма твердый. Флоренция.
Бардильо II (bardiglio II) — белый или серый. Каррара.
Бельгийский — красный.
Беттольи (bettogli) — белый, один из трех высших сортов каррарского.
Блё флёри (bleu fleuri) — голубовато-серый с тонкими черными жилками в виде ломаных линий. Италия.
Блё тюркэ (bleu turquin) — голубовато-серый с белым и черным волнистым рисунком. Италия.
Бреш д’Алеп (breche d’Alep) — серые, бурые и черные обломки в желтой масс; брекчия.
Бреш вiолетт (breche violettе) — серые, белые и темно­красные обломки в фиолетовой массе; брекчия.
Брокателль (brocatelle) — красный; состоит почти сплошь из обломков раковин. Испания, Тортоза.
Брокателль виолетт (brocatelle violette) — цвета красного вина с множеством желтых, сероватых и белых кристалликов.
Бьянко ин неро (bianco in nero) — черный с белыми жилками. Рим; античный.
Бьянко кьяро (bianco chiaro) — белый каррарский, менее высокого качества.
Верде антико (verde antico) — зеленый с черными пятнами или жилками, как у змеевика. Рим; античный.
Верде д’Эджитто (verde d’Egitto) — зеленая диоритовая основ­ная масса с красными (или желтоватыми и желтыми) обломками диорита, порфира и гранита; брекчия. Италия.
Вердепальокко (verdepagliocco) — желтовато-зеленый, Рим; античный.
Вернона (vernona)—красный. Италия;
Вер Кампан (vert Саmраn) — светло-зеленый с темно-зелеными полосами и черными нитями. Франция, Кампан в Пиренеях; нач. XVIII в.
Вер де мер (vert de mer) — черный, с темно-зелеными и серыми пятнами и волнистыми полосами. Франция, XVIII в.
Bиолетто антико (violetto antico) — фиолетовый с белыми пятнами и обломками; брекчия. Рим; античный.
Генуэзский (Genova) — зеленый.
Гиметтский (Нуmettos) — белый с сероватым оттенком или голубоватым. Греция; античный и современный.
Гоф (Hof)—черный. Бавария.
Гранд антик (le Grand Antique) — см. Антик.
Гpиoтт итальянский (griotte d’ltalie)—см. Авейрон.
Гриотт фландрский (griotte de Flandre) — темно-красный с серым неравномерным мраморным рисунком. Бельгия, XVII в.Гриотт Нарбонн (griotte Narbonne) — красный. Франция.
Джалло аннулато (giallo annulato) — желтый с черным кольцеобразным рисунком. Рим, античный.
Джалло антико (giallo antiсо) — желтый, или красный с желтыми пятнами, нумедийский, из Африки. Рим; античный.
Джалло бреччато (giallo brecciato) — желтый с бурыми пятнами. Рим; античный.
Джалло э неро (giallo е nero) — желтый с черными пятнами. Рим; античный.
Джалло пальокко (giallo paglioccо) — светло-желтый. Рим; античный.
Дорато (dorato) — желтый с белыми и красными обломками; брекчия. Италия.
Египетский — красный с черными пятнами.
Жон флёри (jatine fleuri) — ярко-желтый с красными по­лосами и жилками.
Зальцбургский — красный.
Кампан (Campan) — зеленовато-бурый с желтоватыми и красноватыми пятнами. Франция, Пиренеи, XVII в.
Кампан меланже (Campan melange) — розовый с круп­ными красными жилками и мелким зеленым рисунком.
Каринтийский (Kaertner) — переливчатый раковинный. Австрия, Каринтия, Блейберг.
Каристиум (carystium) — зеленый с белым. Рим; античный.
Каррара I (Carrara) — белоснежный, сахаровидный. Италия; античный.
Каррара II — блестящий черный. Рим; античный.
Килькенни (Kilkenny) — белый с зелеными пятнами. Ирландия.
Китриндейдес — лимоновидный. На острове Скиросе и в Каристии.
Константине (Constantine) — см. Алжирский.
Котонелло (cotonello)— белый с красными полосами. Рим; античный.
Крейлит (Crayleath)—черный. Ирландия.
Крестола (crestola) — белый, один из трех высших сортов Каррарского.
Лаконийский — белый, серый, голубой, красный, зеленый. Греция; античный.
Лангедокский (Languedoc) — пунцовый, с пятнами, точками и жилками, серыми и белыми. Франщя, XVIII век.
Лапис фригийский (lapis phrygiens)—белый с зеленова­тыми жилками, разновидность пентеликонского и прежнее обозначение мрамора, впослдствии названнаго «Чиполино». Греция; античный.
Левенто (leventо) — темно-красный с черными и белыми жил­ками. Италия.
Лортлонг (Lorthlong)—красный.Ирландия.
Лукуллан парагоне (lucullan paragone)— черный. Рим, античный.
Луни (luni) — белый; античное обозначение каррарского.
Л икабетский (lykabethos) — серый, голубой и беловатый. Греция; античный.
Манэ олато (mane olato) — красный с белыми пятнами. Рим; античный.
Мантинеa (mantinea) — черный. Античный.
Нарбонн (Narbonne) — см. Гриотт Нарбонн.
Неро антико (nеrо antico) — черный. Рbм; античный.
Неро э бьянко (nеrо e bianco) — черный с белыми пятнами. Рим; античный.
Неро д’Эджитто (nero d’Egitto)— черный с белыми жил­ками. Рим; античный.
Нумидийский — желтый или красный с шафранными пятнами. Рим, II — III век. Африка; Вновь найден в XIX в.
Oккиo ди перниче (occhio di реrnice) — красно-бурый с белыми пятнами. Рим; античный.
Павонаццетто (pavonazzetto)— белый с филетовыми жил­ками и пятнами. Рим; античный.
Павонаццо I (pavonazzo I) — белый с иссиня-красными жил­ками. Рим; античный.
Павонаццо II (pavonazzo II) — белый с красно-бурыми обломками. Италия.
Паросск и й (Paros) — белый и желтоватый, пластинчатый. Греция; античный; вновь открыт в XIX в.
Пекорелло (pecorello) — белый и красный. Рим; античный.
Пеломбино (pelombino) — белый. Рим; античный.
Пентеликонский I (pentelicon I) — молочно-белый. Греция; античный.
Пентеликонский II (pentelicon II) — белый с голубоватым оттенком. Рим; античный.
Пергамский (pergamon) — матовый черный. Рим; античный.
Перонино (peronino)—белый с красно-бурыми обломками; Брекчия. Италия.
Полваччо (polvacco) — белый, лучппй сорт каррарского. Рим; античный.
Порто Санто фиoрито (Porto Santo fiorito) — светло-серый с красными пятнами. Рим; античный.
Порто Санто нон фиopито (Porto Santo non fiorito) — красный с белыми пятнами. Рим; античный.
Порто Венере (Porto Venere) — черный с желтыми жилками. Рим; античный; залежи около Специи.
Портор (portor или port’or) — глубоко-черный, обычно с серыми и белыми жилками и ярко-желтыми пятнами. Франция.
Придокиoзо (рridoсhioso) — серый с белыми пятнами. Рим; античный.
Пурикилло (purichillo)—красный с белыми пятнами.
Пьетра стеллария (pietra stellaria)— серые и белые кораллы с звездчатым поперечным сечением; раковинный. Италия.
Раковинный (Muschel marmor)—несколько разновидностей, напр. Каринтийский, Астраханский и др.
Рейнский (Rheinlander) — красный. Германия.
Ре цциато (rezziato)— белый с желтыми жилками. Рим; ан­тичный.
Ривьера (riviera )— красный. Италия.
Россо аннулато (rosso annulato) — красный с белым кольцевидным рисунком. Рим; античный.
Россо антико (rosso antico) — красный с редкими черными крапинками. Рим; античный; Египет.
Руж руайяль (rouge royal) — красный, выцвевшего тона, с черными и фиолетовыми пятнами или крапинками. Франция.
Саванный (Leichentuchmarmor)— глубоко черный с белыми окаменелостями, раковинный.
Саранколэн (Sarancolin)— желтые, красные, серые и фиолетовые волны. Франция, XVIII в.; Пиренеи. См. также Антэн.
Серпентелло (serpentello) — белый с красными жилками. Рим; античный.
Сетте бази (di sette basi) — белый с красными жилками. Рим; античный.
Сетте бази фиорито (di sette basi fiorito) — голубой со светлыми жилками. Рим.
Силезский — серый.
Скандинавский — красный. Швеция и Норвегия.
Сэнт-Анн (Sainte Anne) — серый, почти черный, с более светлыми и резкими пятнами. Бельгия.
Тайгeтский (taygetos) — красный. Греция; античный; вновь найден в 1846 г.
Т и н о с (tinоs) — зеленоватый. Греция; античный; вновь найден в 1846 г.
Типперарэ (Tipperary) — пурпуровый. Ирландия.
Тирольский — красный, аммонитовый.
Тиру (Tiru)— алый с темнозелеными вкраплениями авгита. Шотландия.
Тора но (toranо) — белый. Каррара.
Тортоза (Tortosa) — насыщенно-красный, раковинный. Испания; называется также «brocatelle di Tortosa.
Флорентийский (florentino) — желтый.
Чиполаццо (cipolazzo)— белый с фиолетовыми пятнами. Рим; античный.
Чиполино (cipolino) — белый и красноватый с включениями слюды, талька или флорита. Греция и Рим; античный и современный.
Шотландский — белый из Assyns; алый из Tiru.
Яшмовый (jaspis) — красный с белыми и зелеными жилками, в изломанных линиях. Рим; античный.